法醫(yī)題材劇不應(yīng)只有獵奇案件展示 　

【國(guó)劇觀察】

網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明2：清道夫》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《清道夫》)已經(jīng)上線(xiàn)一段時(shí)間。客觀而言，畫(huà)面質(zhì)感和專(zhuān)業(yè)上的嚴(yán)謹(jǐn)程度，相比第一部已經(jīng)有所提升。但是，出于對(duì)現(xiàn)代法醫(yī)工作的好奇，觀眾對(duì)第一部還有點(diǎn)新鮮感，如果在這兩部國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇播出間隔中，又看了日劇《unnatural》(《非自然死亡》)的觀眾，對(duì)《清道夫》可能就不會(huì)像對(duì)第一部那么寬容了。

　　法醫(yī)劇應(yīng)傳達(dá)出創(chuàng)作者意圖

不得不說(shuō)，觀眾的審美的確是能迅速提高的。比如看過(guò)了《妙手仁心》、《白色巨塔》、《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》的觀眾，國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇《外科風(fēng)云》就只能當(dāng)情感劇消遣。而相對(duì)遠(yuǎn)離大眾視野的法醫(yī)題材作為職業(yè)劇，其實(shí)同理。

職業(yè)劇之所以吸引人，就在于它能滿(mǎn)足觀眾對(duì)某個(gè)陌生領(lǐng)域的好奇，也就是它的職業(yè)性——有區(qū)別于其他職業(yè)的行業(yè)規(guī)則、職業(yè)門(mén)檻和專(zhuān)業(yè)技術(shù)。因?yàn)榉ㄡt(yī)職業(yè)的特殊性，該題材劇情往往會(huì)更多加入懸疑、解密的元素，主線(xiàn)是案情，而不會(huì)是職場(chǎng)菜鳥(niǎo)一路逆襲的老套路。日劇《unnatural》其實(shí)并沒(méi)有很出人意外的神編劇，老老實(shí)實(shí)走的是懸疑職業(yè)劇的路線(xiàn)，每集都是一個(gè)單獨(dú)的案情，主角就是普通的法醫(yī)從業(yè)者，通過(guò)一個(gè)個(gè)懸疑案件的偵破，講述日本社會(huì)的溫情和殘酷面。

從立意上，《清道夫》就輸了。這一部出現(xiàn)的“清道夫”角色，類(lèi)似于電影《心理罪之城市之光》里，阮經(jīng)天主演的變態(tài)殺人犯這樣的角色，也類(lèi)似于剛剛大結(jié)局的另一部國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇《骨語(yǔ)》中的終極boss韓啟明。不管是“清道夫”、“城市之光”還是韓啟明，玩的都是“以暴制暴”的游戲，臆想在法律之外成為一個(gè)城市的審判者、正義的最終化身。并且前兩部影視作品中，同樣有著胡攪蠻纏的臉譜化媒體形象。

是不是很老套？或許編劇都沒(méi)有意識(shí)到，用這樣的反派，被弱化的不是“法醫(yī)”的職業(yè)特性，而是本應(yīng)該通過(guò)一個(gè)個(gè)人物和社會(huì)案件傳達(dá)出的創(chuàng)作者意圖。

聚焦社會(huì)問(wèn)題要警惕臉譜化

看看《unnatural》是怎么塑造人物的吧！石原里美飾演的美琴堅(jiān)持著法醫(yī)的職業(yè)操守，無(wú)論多么窮兇極惡的兇手都要依托法律手段將其繩之以法，而看似冷漠的中堂醫(yī)生，才是更容易被感性驅(qū)動(dòng)的人。他主張私刑，因?yàn)樗幌嘈艊?guó)家刑罰的作用。記錄員久部的角色也頗有意思，他在一定程度上代表著觀眾的視點(diǎn)，從一開(kāi)始不理解法醫(yī)機(jī)構(gòu)UDI存在的意義，到一點(diǎn)點(diǎn)承認(rèn)并從心底里尊重法醫(yī)這個(gè)職業(yè)。

而看了《清道夫》已經(jīng)播出的前八集，觀眾會(huì)不由自主地去猜測(cè)，“清道夫”是誰(shuí)？其實(shí)不難猜，我甚至在那個(gè)角色出現(xiàn)的第一個(gè)鏡頭就能判斷出來(lái)。然后呢？一個(gè)個(gè)血腥但并不復(fù)雜的案子，能看到的只有丑惡人性，欲望、報(bào)復(fù)、宣泄，沒(méi)了。

相比之下，《unnatural》里基本上每個(gè)案件水落石出后都有著深刻的社會(huì)反思，比如中學(xué)生幫助同學(xué)自殺后，策劃出的“直播殺人”，用意在于反思校園霸凌；被消防員父親視為“無(wú)用”卻在火場(chǎng)中救人犧牲的兒子，不僅用法醫(yī)學(xué)“洗刷”了“冤情”，更反思了人在社會(huì)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)下的多向度。

編劇聚焦社會(huì)問(wèn)題，但對(duì)社會(huì)問(wèn)題的呈現(xiàn)應(yīng)該警惕臉譜化，哪怕在反轉(zhuǎn)中反思和解構(gòu)公眾的刻板印象。尤其關(guān)乎司法案件的題材，私刑和法律，情感與倫理，才是不能動(dòng)搖的核心。說(shuō)實(shí)話(huà)，甚至不去評(píng)判演員的稚嫩演技，單是立意這一項(xiàng)就能給《清道夫》不及格。

職業(yè)劇需有更高的價(jià)值導(dǎo)向

盡管職業(yè)劇不是科普專(zhuān)題片，一味講專(zhuān)業(yè)知識(shí)會(huì)非常枯燥。但是，很多觀眾兩部劇看下來(lái)，對(duì)法醫(yī)究竟屬于哪個(gè)系統(tǒng)管轄、通過(guò)什么途徑入職都不清楚。比如《骨語(yǔ)》、《清道夫》里的女法醫(yī)都是說(shuō)指派就指派，《清道夫》還暗示著女法醫(yī)陳詩(shī)羽是個(gè)關(guān)系戶(hù)。而《unnatural》一開(kāi)始就強(qiáng)調(diào)UDI是一個(gè)獨(dú)立的組織，也適當(dāng)?shù)卦趧≈畜w現(xiàn)了和司法部門(mén)的關(guān)系以及資金來(lái)源等。UDI的同事們往往也分工明確，主刀的、化驗(yàn)的、拍照的各司其職。并且無(wú)論是在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)還是在解剖室，都有一套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮鞒绦颉?/p>

盡管秦明的原型在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)過(guò)法醫(yī)工作中對(duì)戴口罩、穿什么衣服等并沒(méi)有太嚴(yán)格的規(guī)定，但看過(guò)《unnatural》的程序化操作，難免會(huì)讓觀眾覺(jué)得國(guó)產(chǎn)劇中有失嚴(yán)謹(jǐn)。與其讓觀眾越看越迷糊，不如大方通過(guò)角色來(lái)說(shuō)說(shuō)我國(guó)的法醫(yī)學(xué)科和職業(yè)面臨的問(wèn)題。就像《unnatural》里，無(wú)數(shù)次提到日本法醫(yī)學(xué)的發(fā)展困境在于，日本是發(fā)達(dá)國(guó)家里遺體解剖率墊底的國(guó)家之一。

總之，如果我們真的想拍出打動(dòng)人心的職業(yè)劇，靠案例的堆砌是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如果要看這個(gè)，普法節(jié)目例如《今日說(shuō)法》的真人真事不是更豐富翔實(shí)？職業(yè)劇源于職業(yè)，優(yōu)秀的職業(yè)劇更需要有超越性的價(jià)值導(dǎo)向。

　　□林中路(媒體人)