寧可食無肉，不可居無竹，以竹入畫，一直是文人墨客的心頭之好。歷代以來，擅長國畫竹子的名家數不勝數，即便是在當代國畫界，也有不少畫家擅長國畫竹子繪畫，竹子品行高潔是支持著畫們創作國畫竹子的熱情源泉所在。

墨竹畫在寫意花鳥畫中占有重要位置，畫竹要“成竹在胸”，才能在運筆用墨時揮灑自如，表現出竹的神韻與氣節。

國畫大家吳東魁擅長畫雄雞，時人皆知它的雄雞氣勢逼人，熟悉他的人，也非常贊賞他畫的竹。吳東魁筆下的竹子新篁吐翠、剛正不阿、頂天立地、潤物生情、濃淡相宜，達到一種傲霜傲骨的境界。

吳東魁作畫時以丹田運氣，把內心的精神世界演繹在筆端，用全身的氣力來一氣呵成 ，竹桿的剛正不阿躍然紙上。不管是畫墨竹、翠竹、朱竹都與眾不同。

他的竹少有葉，畫面中占據主要位置的是竹的桿，節理分明、粗壯筆直。幾竿墨竹傲立，墨色蒼潤，虛實相生，竹葉雖少，但疏密有致，竹枝挺拔，生動有致，有清韻在疏枝間浮動。

有時為了平衡畫面，會畫有一枝紅梅或者幾只飛舞的彩蝶來做點綴，與墨竹相呼應，詩情畫意，使畫面充滿勃勃生機。

竹代表人的品味性格、格調 、情思，他筆下的竹子隨風飄逸，跟隨著新時代的背景，勁竹隨著勁節的搖曳扶風而去，傲然之姿如在目前。他用筆蒼勁有力，筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。簡單的用毛筆蘸上墨汁，就可以勾畫出一幅美麗的竹畫，沒有絢麗的顏色卻將竹子畫的栩栩如生，殊不知早已暗藏了他多少心力和情思。

吳東魁的竹，可以說再畫竹的領域內又細分出了一種新的形態，少葉并不少情態，節粗并不是沒有章法，而是透過這幾節竹有一種竹林如在目前之感。觀賞吳東魁的竹就是新時代步伐的演繹，可以說為時代注入一份生機，一股神韻的力量。